Suite de la première partie.

2) Y aller au culot

S’armer de son CV et de sa motivation et frapper aux portes. Des cinéastes par exemple.

Mais bon la plupart d’entre eux, une fois qu’ils y sont arrivés (et encore), se prennent pour des Spielberg.

Faire un film en France, c’est dur.
Mais avec un organisme comme le Centre National de la Cinématographie, la France peut se targuer (avec la Corée du Sud) d’avoir un système d’aide aux financements des films d’exception et de qualité. Alors de quoi pourrait-on se plaindre ?
C’est très simple…

Cette semaine, je me suis rendu au CNC pour m’informer sur la création d’une entreprise de distribution de films Art et Essai. Accueilli par un monsieur fort sympathique, je l’ai questionné sur cette fameuse aide « automatique » attribuée chaque année aux entreprises de distribution.

L’autre jour, je discutais avec mon producteur (que nous appellerons Carlito) du livre « Le milieu n’est plus un point mais une faille » dont je vous parlais récemment.
Et bien sûr, nous fustigions sur la production en France qui aujourd’hui tient plus du parcours du combattant et du tirage au sort que d’une sélection réelle de talents.

Faire un film, c’est dur. Faire un film en France, serait-ce encore plus dur ?
Je commence à le croire, malheureusement. Alors qu’on a la chance d’avoir un système de financement qui théoriquement laisse de la place au talent, à l’innovation et à la créativité, dans la pratique, il n’en reste pas grand chose.
Il n’y a qu’à regarder où va l’argent du CNC pour s’en convaincre. Regardez l’aide financière avant réalisation pour les court métrages, les résultats des commissions sont assez parlants: c’est toujours le même type de film qui obtient …